1942年9月底，1800多名友军战俘被关进日军武装运输船\"里斯本丸\"号船舱，从中国香港赶赴日本。由于日军违背《日内瓦合同》，未在船上吊挂任何运输战俘的旗号或鲜艳，\"里斯本丸\"在海上行驶三天后，在东极岛海域被好意思军潜艇鱼雷击中。日军为驻扎战俘潜逃动漫 h，企图把统统战俘下葬在这片海域；此时，有200多名舟山渔民冒着枪林刀树，一次次荡舟冲上去将落入水中的战俘救起。

2024年9月，初次全面论述这段历史的影片《里斯本丸千里没》线路公映，在评分网站上得到了9.2的高分。搜寻千里船、寻访亲历者和见证东谈主、征集长途、制作电影，方励和他的团队整整花了八年时刻。

在与《文报告》的独家对话中，他说对于那场历史的打捞和论述就像一场费力于跑，而他也仅仅跑了其中的一棒。

【对话东谈主】

方 励 北京劳雷影业有限公司总裁、《里斯本丸千里没》导演兼制片东谈主

邵 岭 文报告记者

文报告：

最初祝愿《里斯本丸千里没》，在上海海外电影节成效首映之后线路公映。可否先容一下通过电影思要抒发的主题是什么？

方励：

这部影片在类型上可能会让许多东谈主感到生疏，它不是一个传统的记录片，咱们将它界说为记录剧情片。这就与咱们思要抒发的实质关联：它不是讲历史，而是讲东谈主的故事。

讲历史仅仅电影中很小一部分，只占了不到20%，更多是讲东谈主的气运，东谈主的遇到，讲一个大的斗争里对于家庭，对于亲情，对于爱情，对于友情，对于东谈主性的明朗。它是东谈主的历史，而不仅仅斗争的历史。

若是仅仅讲斗争的历史，不需要那么长的篇幅和那么大的屏幕。

这亦然为什么咱们决定作念成一部大银幕电影，因为你在小屏幕前边看的话，仅仅看信息，感受不到东谈主的心扉，东谈主的呼吸；这是光影包裹的千里浸式的大银幕的魔力，和在小屏幕上看穿彻是两回事。

包括你看咱们在音效方面，不论是水声、枪声、东谈主声，亦然全部追求着实的，透彻把它动作一部斗争片来制作。

文报告：

类型的特有性是不是意味着制作链条上许多要领齐是开创的，莫得前例可循？创制经由中最难的是什么？

方励：

咱们透彻是摸着石头过河，极少极少试出来的。

BBC拍过一部《从纳粹手中救出的孩子们》，亦然剧情记录片。为了拍摄《里斯本丸》，咱们还寥落照管过这部片子，以致作念了实践，自后发现莫得目标模仿它的拍摄手法。

它在历史归附部分使用了真东谈主上演，但因为它基本上唯唯一两个主要东谈主物，是以这样作念是不错的，而咱们展现的是群像，基本上是一部斗争片，有那么多的士兵，若是真东谈主上演，资本大且容易让不雅看的东谈主跳戏。因为咱们有口述历史，有回忆录，有相片，太着实了，演员不论奈何上演齐不可能竣事对历史的归附。

也试过一些别的目标，包括花去一年半的时刻进行3D动态和色彩捕捉，也不行，最终才决定聘用三渲二动画归附动漫 h，便是大众当今在影片中所看到的。

这是整部电影中最难的部分，花了四年时刻。天然叙事、编订、故事的架构等等也很难，但是这些部分再难，也只花了两年时刻。

三渲二动画归附的决策详情之后，经由中也走了不少弯路。

比如咱们先是扫描雕饰模子，然后制作3D财富，再渲染成二维质感的动画，因为若是是传统写实3D动画的话，出来的扮装有恐怖谷效应。渲染成二维之后又发现，东谈主物不成动，一朝动起来，不雅众的注认识就到东谈主物身上，冷漠以及中断了画外音的论述和心扉传递。

何况模拟2D动画每秒12帧，东谈主物动作慢且卡顿，透彻不成归附战场上开枪、扫射、解围的垂死景色。

于是咱们干脆决定，借助虚构录像期间，竣事东谈主物不动镜头动，动画中的战船、渔船和海水不错动。便是不雅众在电影院里看到的成果，因为咱们蓝本也不是为了让不雅众看东谈主物的上演，而是最猛进度归附那时的场景和氛围。

经管了扮装动作的问题后，咱们还靠近合座视觉作风长入的挑战。东谈主物、战船、渔船、海水和天外诚然齐是由电脑殊效悉心制作的，但为了呈现版画般的耐心感，咱们蚀本了无数时刻对CG财富进行作念旧处理，加脱手绘笔触的质感，竣事了视觉作风长入。

影片动画成果

文报告：

可能许多东谈主此前看过报谈，会以为搜寻千里船、寻找历史见证东谈主是最难的部分，当今看来那仅仅驱动。为什么在动画部分蚀本这样多时刻元气心灵？动画在影片中承载了怎么的功能？

方励：

若是莫得动画，咱们把它拍成大银幕电影的意旨就莫得了，就作念成在电视上播出的长途片或者专题片就不错了。动画承担的便是历史归附的那一部分，归附舱外的船面、空间的逼仄、鱼雷如何击中船身、梯子如何断裂等。

咱们要让不雅众一下子就能推己及人地去感受历史斗争的氛围，感受战俘是如何被泼辣地薄情，他们是被关押在怎么昏黑、忐忑、如地狱般的空间里。否则不雅众一边听画外音的论述，一边还要分神去思象阿谁场景，成果就会打扣头。

往常生存题材的作品不错留白，这段历史距离今天的不雅众太远了，无法留白。更迫切的是，若是影片不去归赞颂呈现阿谁形式，不去归赞颂呈现日军的暴行，不去归赞颂呈现战俘那时所堕入的阿谁无比衰颓的境地，不去归赞颂呈现一个船舱内部1000多战俘、水淹进来之后他们无法逃生于是手挽入部属手唱着歌千里入了水下……

若是不去归赞颂呈现统统这些，今天乃于今后的不雅众，如何相识昔日咱们的渔民冒着枪林刀树、划着舢板救起384位战俘这一大胆行径背后的大义？

这是唯独影像、唯独期间大概作念到的事。

方励与英军战俘后东谈主

文报告：

提到\"方励\"这个名字，可能许多东谈主会坐窝思到八年前的《百鸟朝凤》。许多媒体给你打上的标签亦然\"跪求排片的电影东谈主\"。

这一次的《里斯本丸千里没》从目下的情况来看，不雅众反响很好，但是排片很少。这是你在驱动作念这部电影时就料思到的吗？

电影是一门大家的艺术，每一个把作品送进电影院的东谈主信赖齐但愿我方的电影大概被更多东谈主看到。你奈何看待电影可能再次靠近高口碑、低票房的局面？

方励：

电影有双重属性：文化艺术性和文娱贸易性。就像快餐和私房菜，齐有东谈主需要。更倾向于哪一种，是每一个创作家、每一个制作团队的志向和聘用。我亦然作念了我我方的聘用。

电影果然是面向大家的，但大家也分今天的大家和改日的大家。就《里斯本丸千里没》这部电影来讲，我的志向更多是思通过影像为改日的大家保存下这段历史。

就像我之前在许多采访里说的，拍这个电影便是在和时刻竞走，因为历史的见证者越来越少，而改日的大家会离这段历史越来越远。

方励（右）与昔日参与维持的唯一健在者、94岁的林阿根（中）

天然若是时刻倒退三四十年，我可能不这样思，因为年青，认为我方还有大把的时刻。人命越接近倒计时，就越认为要给改日的孩子们作念一些事。我我方会很感德一代一代的电影东谈主，因为电影是最立体的，他们用电影为咱们留住了历史。翻开影像，也曾的期间就扑面而来。是以我也老是跟咱们的制作团队和创作团队讲：咱们能不成给后东谈主留住点什么？

电影上映以来，不雅众给我的反应让我相等沸腾，讲明我和大众在内热心扉上是类似的，是不错产生共识的，是不错遗留给后东谈主的。

这些友军的战俘，在人命的终末时刻，他们在诅咒旧地，诅咒亲东谈主；少尉把我方仅有的救生圈摘下来给了一个士兵；军官临死前托战友转告我方的配头：请你转告她，我一经拼尽了全力思与她团员。

更无谓说中国的渔民们冒着人命危急去转圜他们，救上来之后把我方家里仅有的口粮穿着捐献出来给他们。这是何等动东谈主的东谈主性明朗啊！这是咱们这部影片最思传递给不雅众的。

是以排片少这件事情莫得困扰到我。

我着实介意的是，一段刚刚被打捞出来的历史，若是咱们的声量太小，很可能就会千里寂下去。那全寰宇有几许东谈主能再听到这个故事呢？相等是这是发生在中国的故事，是一桩惨无东谈主谈的屠杀所激发的一场震天动地的豪举。若是咱们我方齐不存眷，还有谁会存眷呢？

我频频说这就像一场费力于跑。20年前，英国历史学者托尼·班纳姆在多年调研的基础上写了一册书，叫《里斯本丸千里没：英国被渐忘的战时悲催》。

托尼·班纳姆

知谈我要作念这部电影的时候，他把书的实质无偿地共享给了我，就像是把费力于棒交到了我手里。我又往前跑了一程，在书所提供的斗争部分的基础上持续深挖内部的东谈主性故事，然后把它影像化地呈现出来。

第三棒，我要把它交给不雅众，这一代的不雅众，下一代的不雅众。我但愿咱们大概总共发声，让这个发生在中国的、简直被兼并了82年的故事，大概被寰宇听到。

　　作家：方励 邵岭

文：方励 邵岭 编订：范昕 包袱编订：邵岭

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